El arca digital - Publicación semanal de la Caja de Ahorro y Seguros

Comentario a "Un palmar sin orillas"

Por Jorge Ariel Madrazo

“Salido de los elementos, brotado de su Corrientes como un ojo de agua”, según lo describió Juan Antonio Vasco (otro gran poeta surrealista) Francisco Madariaga fue y es una de esas figuras de la poesía argentina −y universal− que debiera ser releído, y reeditado, sin cesar. Para difundirlo y actualizarlo entre las nuevas generaciones. Por fortuna, a nueve años exactos de su muerte física en la Buenos Aires que para él significó poco más que un duro habitat adoptivo (y que él anatematizó así: “Ciudad ramereada por las albas de las Constelaciones de las bajas Mercaderías…”) aparece por decisión y mérito de Ediciones en Danza esta antología imperdible.
Ante todo, porque ve la luz a más de una década de las dos últimas sumas poéticas de Madariaga: la obra reunida que se tituló El tren casi fluvial (Fondo de Cultura Económica, Buenos Aires, 1988) y la Antología poética del Fondo Nacional de las Artes, en 1996. (Lea el texto completo)...

Esta compilación implica un boccato di cardinale para degustar la poesía de Madariaga, maravilloso ejemplo de fidelidad a una región geográfica-cultural transfigurada por él gracias a una hoguera imaginativa sin par: la región de los esteros del Iberá, donde su padre veterinario y luchador radical tenía una estancia y donde Francisco vivió desde los pocos días hasta los quince años. Y adonde de modo continuo regresaba; un retorno al pañuelo de tierra que le quedó con el tiempo, a un mundo raigal y a esos seres humanos a veces primitivos, a veces peligrosos, otras veces nimbados de la inocencia del origen. Y hacia los que mostró siempre una solidaridad y amor infinitos.
Era aquella una región física y a la vez mítica, que proveyó a Madariaga de un mesti-lenguaje desbordante de neologismos (el “contraamparo”, “la ex alba”, “te evoco, palmar colorado del unílico corazón del hombre…”). Y de formas verbales jamás osadas antes entre nosotros y con escasos antecedentes en la poesía contemporánea, como no fueran Vallejo, Huidobro y Girondo en la lengua castellana, o Guimaraes Rosa en la portuguesa.
Al cobijar la voz de este poeta que se llamó a si mismo “peón del universo”, la antología incluye textos memorables de sus quince poemarios, desde el inicial El pequeño patíbulo, editado por el grupo-revista Letra y Línea en 1954 a instancias de Aldo Pellegrini, hasta el insoslayable libro de memorias del propio Madariaga Sólo contra Dios no hay veneno (ediciones Último Reino, 1998). Pero también reúne testimonios fotográficos inéditos: imágenes tomadas en Corrientes con el padre, la hermanita, y con esos gauchos arcaicos, bandoleros o domadores tomadas en Corrientes con el padre, la hermanita, su mujer Élida y su hijo Lucio... o con su inefable caballo “Tormenta”, a quien él sublimó al bautizarlo “poeta natural”; y en Buenos Aires con Girondo, Olga Orozco, Bayley y otros grandes poetas- cofrades.
Su viuda, la también excelente poeta Élida Manselli, y los poetas Javier Cófreces y Eduardo Mileo por la editorial, tuvieron a su cargo las conmovidas páginas de introducción. Como dice Mileo: “Francisco Madariaga arrea su tropilla de jaguares (…). Mira, con sus ojos de agua, la lejanía del palmar. Y le dice al oído a su bayo que cabalgue, bajo ese cielo de fiesta”.
Para los despistados que en un primer momento creyeron ver en él a un “poeta del paisaje”, sin advertir la magnitud de una visión cósmica capaz de alcanzar el Infinito a partir de su lar o “planeta natal”, Madariaga se autodefinió de este modo: “Yo soy aquel que tiene los deseos del celo de la tierra. Aquel que tiene los cabellos del lado del amor.”
Pero la mejor definición de su poética, y del vínculo amoroso entre lo regional y lo universal, la dejó en su poema «Criollo del universo». He aquí un tramo de ese texto cuya relectura suspende y estremece:
“…Ya es muy tarde para ser de una provincia, / y muy temprano para pertenecer, todo, / al planeta del venidero y sangrante resplandor…”.
Él señoreó en ambos mundos. Esta antología lo demuestra con páginas que despiden fulgores del oro único de Francisco Madariaga.